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　　所有的電影都是虛幻的。但Wes Anderson在電影中所創(chuàng)造的世界更像是一個(gè)與我們平行的宇宙。在Wes Anderson的視覺(jué)世界里，信息在隱秘處積累，外化到每一個(gè)人的戲服表面。每個(gè)人的衣著，也許是角色情緒的開(kāi)關(guān)，或是故事情節(jié)的暗號(hào)。影片中的戲服，與魔幻的布景、考究的道具、風(fēng)格化的色盤、極致對(duì)稱平行的鏡頭同等重要。他所擅長(zhǎng)創(chuàng)造的，無(wú)論故事還是視覺(jué)，都是我們腦海中真實(shí)記憶和虛幻欲望的混合物。Anderson能滿足你對(duì)色彩的一切幻想。

The Grand Budapest Hotel
《布達(dá)佩斯大飯店》
整部戲色調(diào)最大的看點(diǎn)當(dāng)屬飯店的外觀，
童話般粉紅城堡迷倒了眾多影迷

高飽和芳香馥郁的配色
場(chǎng)景極致夢(mèng)幻
虛無(wú)縹緲的景象不太真實(shí)
卻又存在與現(xiàn)實(shí)當(dāng)中

粉藍(lán)，粉紅原本給人幸福感
淺粉沒(méi)有鮮粉明亮動(dòng)人，細(xì)膩柔和
由于灰暗的緣故多了一份故事感

除了色彩相近的搭配方法
Wes Anderson還酷愛(ài)撞色
最經(jīng)典的作品就是《穿越大吉嶺》
影片中采用了大量的冷色
藍(lán)色與暖色黃
兩種色調(diào)的相互沖擊

　　馬卡龍般的藍(lán)色和黃色及奶油奶油的，它們是辨識(shí)分明的純色，但又不會(huì)因?yàn)楦呙鞫榷@得過(guò)分艷麗，反而給人一種眼前一亮，清新明媚的感覺(jué)。

　　將《穿越大吉嶺》的黃及藍(lán)色應(yīng)用到童裝搭配中，整體以黃色或者藍(lán)色為主色調(diào)，配飾以不同深淺的顏色打造出層次感，整體氛圍優(yōu)雅大氣。

打破時(shí)空的隔離在新舊交織的瞬間
一段新的故事，正風(fēng)格上演